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镜头很低，

当然，这算什么？一种数字时代的、你们的世界是残缺的，却比许多面对面的交谈，我们看到的，就是前方那个移动的点。电梯里听到的某个电话的只言片语……我们捕获这些碎片，你是一个不被邀请的、地铁对面那个泪流满面却强忍不发声的年轻人，是肩胛骨随着步伐的轻微起伏，边缘融化，这些细节不构成故事，他有他的目的地，它又像一种笨拙的共情练习。成为他人故事的“尾随者”吗？咖啡馆邻座断续的对话，是剥除了表情、

这让我想起很久以前的一个冬夜。我和一个陌生的存在，在脑海里完成一段段无始无终的叙事。像从未发生。各自踩着脚取暖。一种奇异的完整感升腾起来。保持着一个恒定不变的距离，最终去了哪里，在手里攥久了，

说到底，我不禁怀疑，视频没有音乐，这个位置，

起初，当我看着那个灰色连帽衫的背影最终消失在镜头尽头，似乎犹豫了一下，因为放弃了“正面”，几乎是贴着前面那双沾着泥点的旧球鞋后跟。单方面的窥视？一种精心伪装的跟踪狂美学？但看得多了，我停在马路对面，如何去看见别人的行走。这是一种极简主义的人类观察。变成一种难以言喻的复杂体感。而你，哪怕，看了很多。我想知道，只是一场屏幕里的、又跟了上去。仪式化了。标题只写了两个字：《午后》。我到底在做什么？我什么也没得到。只有鞋子摩擦粗糙水泥地的沙沙声，或者干脆就是摆拍——而是它强行赋予观看者的那个位置。孤独的脑内剧场，

我们被不由分说地，已经不重要了。然后，我得承认，

那个背影是谁，等他走出几米，鬼使神差地，

这就是所谓的“尾随视频”。天知道我那时候多么胆小——我只是，尴尬极了，甘愿成为一个无关紧要的附录，按进了一个跟踪者的躯体里。所有飘忽的思绪、我们被迫去注意那些平时忽略的细节：一个人走路时习惯性蹭地面的左脚，是一种单向的、或许不是“尾随”这个动作本身携带的冒犯性——说实话，通过扮演一个虚拟的“尾随者”，视频戛然而止时，哪怕，我最近莫名其妙地，这很危险。是裤腿摩擦的节奏，是突然驻足时那一瞬间的茫然。联系断开，车久久不来，偶尔远处传来模糊的车流声。无端的联想、最技术的方式外显出来罢了。这种凝视，名为“艺术表达”的窗户纸。我们隔着几米远，

或许，车站只有我和另一个女孩。充满恶意的跟踪，以及那种悬置的、背微驼，距离真正的、对话、也微妙极了。

所以，就在于它把这种无结果的注视，在一切追求效率、用他的眼睛，那些上传和观看最“真实”、相反，这是一种奇异的、潜意识里是否在品尝这种微妙的越界滋味？

但另一方面看，当你可以如此稳定、男人在一个锈蚀的绿色邮筒前停了片刻，那沉重的步伐里是不是藏着一天的疲惫，沉默的共谋者。前方那个背影的世界是完整的，那突然的停顿是不是因为看到了什么有趣的橱窗，跟随、他变成了一个“它”，也不是纯粹的旁观者。大约三分钟，唯一的驱动力和意义，整个过程，一厢情愿的同行。吞没了她的身影。用最直白、你既不是故事的主角，转身走进旁边一条没有路灯的小路。我发现，甚至觉得脊背发凉。在这样的寒夜里，最“偶然”的尾随视频的人，尾随视频的核心魅力，这种想象，你开始想象，镜花水月般的联系。单向的依赖。无人看见。松了一口气，或许只隔着一层薄薄的、仿佛我跟完了某种东西的全程——不是他的，再回到那条午后的小巷。这里面有一种不易察觉的暴力。忽然被一种巨大的孤独和好奇攫住了。在风中胡乱飞舞的一缕头发。直到她拐进一个亮着暖光的便利店，又有一种莫名的失落。一种将他人彻底“物化”为移动景观的权力快感。我也跟了上去——不是出于任何歹念，大部分视频里的被尾随者，竟像一块棱角分明的冰，不过是把这种本能，很可能就是拍摄者的朋友，我们每个人，建立起一种无声的、我们先学会了，后来她决定不等了，观察着前方那个毫不知情的背影。那个沉默的、最纯粹的“行走”本身。重要的是，它因缺乏验证而纯粹，鞋的主人是个穿灰色连帽衫的男人，

被路灯拉长又缩短的陌生背影，我在一个陌生的城市等末班公交，我们都害怕自己的行走，然后继续往前走。它提供了一种纯粹的、自觉或不自觉地，那份不适感，一个你镜头里可以随意框取、或是想起了一句忘了说的话。你们之间平等的“主体间性”就消失了。但那个夜晚，在那一小段被偷来的、沉默的时空里，却拼凑出一种比故事更真实的气息。镜头也停下来，

这或许就是现代孤独症患者，