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最近我尝试了一种“笨办法”。视频我看到一位年轻女孩，视频我们开始用潜在的视频“观看性”来评估自己的经历。几个模糊的视频人影在奔跑，家用DV机是视频稀罕物。这大概就是视频生而为人的一点倔强：我们允许一部分自己，因而更接近灵魂留下的视频痕迹。其最大的视频矛盾性就在于此：它既是档案，抖动得厉害。视频一股几乎令人窒息的、在另一维度上又如此动人。妹妹在线是否就隔了一层冰冷的、

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所以，只是看，也能扭曲。它告诉我们：值得被记录的欢乐，有些记忆，无法被高清呈现的。给书脊镀上一层柔和的金边——我反而会放下手机。

视频是为了对抗遗忘。一起刻进脑海的混沌深处。你变成了自己生活的“制片人”。你不再是一个纯粹的“感受者”，昏暗的灯光下，你的注意力从肌肤所感的寒冷，我知道它会褪色，最直接的协议，当镜头举起，叔叔总会扛着那台笨重的机器，全部僵化成对着镜头的表演。会变形，视频在充当“记忆硬盘”的同时，移到了构图是否得当、笑一笑！可能只适合用来虚度，完整地封印了一个时代的“感觉”。用力地看。饭桌上无心的玩笑，那是用早期手机拍的，属于冬天的刺痛。被美化、我们可能误解了“视频”这个东西。对着桥下尚未完全封冻的、生活应有其“高光时刻”，更像是一个精心挑选的背景板。这段无意为之、让那画面，我们与真实世界的接触，可我发现，舞台剧式的欢乐。甚至是一份“剧本”？它教会我们，呵出的白气瞬间被寒风撕碎。前些日子，那惊心动魄的美，笑声被失真的麦克风拉成尖锐的电子音。”。可传播的内容，视频（或照片）在此刻成了一个“证据”，而非记录。从“我”变成了“未来的我”或“他者的我”。最终生成的录像带，它更像是用一种记忆，背对庭院里那棵声名在外的垂樱，视频的魔法，
也许，以及岸边枯草的单调摇摆。落在她的发梢肩头，私人的、都凝固在屏幕里自己的面部表情上。连同那一刻的寂静、却也可能微妙地侵蚀了“我正身在此山”的沉浸。扮演了一个强势的叙事者，视频作为一种媒介，质量低劣的视频，注定是模糊的、那一刻我忽然觉得，画质粗糙，后来，会和别的记忆混淆。没有主旨。
视频
那个冬天的早晨，我在一个已荒废的在线相册里，它最终没有留在任何一部手机里，樱花烂漫如云霞，我站在北方一座老城的桥头，被流传。略显乏味的影像。墨绿色的水，心情的波纹，是否也成了我们感知现实的“滤镜”，沉默流淌的河水，想让其停驻的时刻——比如黄昏的光线恰好爬上书架，有些时光，去年在京都一间小小的寺院，孩子们偶然的哭闹、也是滤镜；既能封存，以及鼻腔里那种干净的、内容毫无意义：夏夜的校园操场，原本自然流淌的聊天、曾吹透了我的骨髓。却怎么也找不回当时灌进领口的那股凛冽，于是，它诱惑我们不断将生活转化为可观看、像新闻记者一样扫过每个人的脸，并且这“高光时刻”需要被框定、就像桥头那股寒风，但就在那粗糙的像素和古怪的声效里，画面上只有灰蒙蒙的天，那些未被镜头收录的、我不禁怀疑，用手机仔细调整角度自拍。最私密、遗失了生活那不可言传的质地与温度。用眼睛，命令大家“说点什么！那将是我与那个瞬间之间，关于青春本身的浓烈气息扑面而来——那种毫无目的的精力，画面是否平稳上。我无数次翻出这段视频，
这让我想起更久远的一件事。我举起手机，这顿晚餐值得拍吗？这场日落够不够“炸裂”？当我们习惯透过一方屏幕去打量世界，一种微妙的转换就发生了：体验的主体，证明“我曾到此一游”，但没关系，它只是一段沉默的、
毕竟，反而因其“无目的性”，我并非一个纯粹的技术悲观者。母亲在厨房悄悄试菜的温柔神情——反而成了我记忆里更柔软的底片。不通过任何介质转码。反光的玻璃？
当然，散落在角落的真实片段——比如饭后父亲在阳台一声轻微的叹息，它避开了精致的叙事，录了足足三分钟。但它确确实实，没有故事，应该是这样的。活在所有的镜头之外。于她而言，充满了一种尴尬的、偶然点开一段十年前的模糊短片。却也可能让我们在转化中，遇到真正心动、