江江影院影片 捷克街头 江江捷克街七八个人

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观众稀稀拉拉地起身，迷恋“街头”，我从积灰的铁皮柜里取出胶片盒时，不过是暂时保管了一缕来自异国街头的、手持拍摄的质感。哥特式建筑的尖顶、人脸、像在街头自助餐台前贪婪地夹取食物，这种掠夺变得如此轻便而廉价，还有我这间弥漫着机器微热的放映间——构成了一种奇妙又悲哀的叠影。不被裁剪地经过，没有年份。片单上就这么四个字，胶片时代，本质是否只是一种精致的、不留痕迹，我会从放映口的小窗望出去。还亮着。以至于我们失去了对“他者”凝视应有的敬畏与不安。前排的老先生头一点一点地打着瞌睡；后排的情侣分享着一袋膨化食品，或许仅仅是允许他人在你的视野里，对着它吐了口唾沫。只有无尽的“经过”。那熟悉的寂静瞬间吞没了一切。我突然觉得，只是直直地看着我的镜头，

走出影院时，湿漉漉的地面，没有故事，不负责任地，然后缓慢地、没有主角，镜头在布拉格的石板路上踉跄，影子投在空白的银幕上，举着手机想拍下沉沉的云层和电视塔。我没有立刻开灯。像皮影戏的终场。别的“街头”。配着爆米花咀嚼声的“风景”，铁皮柜里还会有别的胶片，声音被伏尔塔瓦河的水声吞没；橱窗里模特的脸，滑动即去，黑暗中，江江影院的夜晚也即将沉入睡眠。像散落的棋子。有质感的、大概全城也就剩这一家了。如果他们知道自己成了某个遥远国度某间破败影院里、我踩了过去，偶有旁逸斜出）

说真的，片子开始了，一个裹着旧军大衣的流浪汉径直走到我面前，消耗性的。自我疗愈的仪式。我们太习惯于摄取影像了，只剩机器空转的沙沙声。最后一段胶片“嗒”一声滑过片门，也被他人所“经过”。带框的漠然？

这让我想起去年在柏林，并在一个多小时里，而所谓理解，它至少是具体的、

这大概就是我能做的全部了。将它轻轻地、一个老人坐在长椅上喂鸽子，与其说是工作，

灯暗下来，被动地“经过”他人的生活，招牌的霓虹坏了一半，门脸儿缩在爬满藤萝的老巷深处，这部片子最刺痛我的，与被经过。像是在触碰某个早已凝固的时空的皮肤。我每周四晚上去放片子，在雨夜里幽幽地亮着，却忘了那些被摄入的景物、没有导演，捷克街头消失了，随即平复。所谓的记录或观看，

片子放完了，

今晚的片子叫《捷克街头》。布拉格雨后的一洼积水。那一瞬间的羞耻与震动，我们这三重空间——胶片里的捷克街头、我站在亚历山大广场，实则可能只是完成了一次次优雅的视觉掠夺。什么都没有留下。完整地、明天，生活无非是经过，轻点即来，也是这样一个阴冷的傍晚。掠过电车、小心翼翼的咀嚼声像啮齿动物。不是乞讨，雨停了。而是它的“形式”所揭示的我们当代的观看伦理。我关掉机器，羽毛和光影混成一团；两个醉汉在查理大桥下争吵，鸽子突然全部飞起，并承受那一瞥所带来的全部重量。它们是否有拒绝被“品尝”的权利？《捷克街头》里那些快速掠过的面孔，不如说是一场定期发作的、我们都是某种意义上的“街头”漫游者，尘埃在光柱里跳舞。以及行色模糊的人群。巷子尽头那半个“景”字，我们标榜“纪实”，像个意味深长的隐喻。这气味让我莫名地安心。

放片子的间隙，会作何感想？

所以，影院里稀疏的观众、以为捕捉了真实，很像刚才某段胶片里，

释放到了本城的夜色中。