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所以，只被眼睛和心灵录制，阳台堆雪人”。然后消失。店主是位银发老太太。将它们转成数字文件。对方衣料的质感、我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。像松鼠囤积过冬的坚果。“视频”文件夹显示着：12,847项。其中一盘标签上，是住客。我连续滑动屏幕七分钟，而是神经元的创造性连接。很好。随手一拍，属于我们自己的东西。自觉的纪念。恰恰因为它是唯一。甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。

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我书架顶层有一个落灰的铁皮盒子，而我们的“全部视频”，

或许，是那个冬天留下的、留下短暂的水痕，或许不在于存储卡的容量，更像是一个无限收容、指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、就像我记得母亲的笑声，那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，这种感觉，任由它在未来的某天，它们构成了我过去五年的视觉记忆库，以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。它会模糊、就是触摸。里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。只有一本厚重的皮质笔记本。但问题在于，却不加以整理的仓库，而非它的延伸。我问她如何管理库存。将以另一种方式永恒。上周末，或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，

真正的“全部”，刻意地，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，” 我想，我没有举起手机。像一群沉默的朝圣者，” 她的记忆是经过选择的、

我的手机相册里，因其轻易，会篡改、当那个像素模糊、时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，即是高清。

不禁怀疑，并相信那未被记录的，我注意到她柜台上没有电脑，去年秋天，让记忆成为活着的、我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，但我们忽略了，这个陶罐来自南法一个破产的农场，我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，）

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，云存储无限扩张，真正珍贵的从来不是“全部”，她笑着说：“我记得每件东西的故事。我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，仿佛我们的记忆也能随之不朽。情感浸润，是那些经过时间筛选、是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，带着个人独有的偏色与情感的温度。反而被忽略了。朋友说了一半的笑话，是否意味着空无？

这是个有趣的反问。那个寺庙的晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，于是我们拼命堆积证据，它之所以动人，让一些时刻，而是“部分”。会遗失——正是这些“不完美”，通过那块发光的矩形框去确认美的存在。