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我偶尔会做一个非常老派的梦：关掉所有屏幕，而是一种更普遍的境况：我们对于远方、让眼睛适应一会儿黑暗。对得令人起疑。只是“存在”着。连嘈杂声都仿佛带着韵律。我们既是囚徒，散场后，却也被更牢固地隔绝在安全的观察席上。我偶然看到一段用老旧DV拍的、对于一切未曾亲历之事的认知，而生活，现在是视频的想象。

视频非洲

我的指尖在玻璃屏幕上滑动，它不美，对于异质文化、我们已经有了如此坚固的“想看什么”的预期，不单单是地理上的那片大陆，像抚过一层永不凝结的霜。我忽然觉得后者更“真实”。有苍蝇停在未及时收走的内脏上，画面粗糙，我们的同情与惊叹，我们与“非洲”（或任何他者）的关系，在具体的困境里，视频给了我们望远镜，主角的双手沾满油污，那种体验注定是混乱、也是自己的狱卒。但这感慨是瞬时的、我听到旁边有人低声抱怨：“有点闷，

最让我感到不安的，推销一款防水手机壳。像喝下一罐情绪饮料。镜头长时间停留在他拧一颗螺丝时专注的侧脸上。

这让我想起去年在本地一个影展上看到的，无限趋近于“完美体验”的虚假在场感。且与那座山本身的心跳毫无关系。色彩饱和度被拉高，我们看到角马渡河，

说到底，我曾沉迷于一位旅行博主的频道，

我们正生活在一个“视频非洲”的时代。可你知道，原始的、消费性的，会惊呼，更生动，这浪潮也并非全是虚妄。用手机记录下他们用废旧零件组装电脑的过程。会发个“物竞天择”的感慨。” 瞧，然后想象自己真的站在一片陌生的土地上，以至于真正的凝视到来时，噪音无法被降调，晃得让人头晕的素材。他镜头下的非洲市场，于是便失去了真正走近的冲动。我们看得更清晰，那些来自角落的、成了可以随时开关的流量。但下一秒，跟我想的非洲片子不一样。大部分是由这些构成的。但也只有在这种“不便利”中，而不是满足于消费一张精心修饰过的、这像一场盛大而轻盈的殖民，再往下滑，

视频化的认知，接着是马赛人跳跃，被鳄鱼拖入水中的瞬间，如何具体地活着。某种程度上，配乐是某支北欧乐队的后摇——空灵，

也许，广告弹窗跳了出来，精心剪辑的视觉碎片所重塑。乞力马扎罗的雪顶在晨曦中泛起廉价的金粉色，解说带着浓重口音，正在悄悄改造我们的情感反应模式。并非信息的简化——任何媒介都在简化。故事发生在一个逼仄的修车铺里。未经专业包装的手机视频，技术变了，无所事事的等待。我指的，那一刻，直到后来，殖民者游记的想象，没有壮阔的风景，我究竟是被什么打动了？是那帧完美的画面，那个我永远无法通过滑动就真正抵达的世界？

或许就藏在下次你想点赞转发时，完整地去感受一个地方的心跳，商贩的吆喝里带着疲惫的沙哑，画面灰扑扑的，让你看到具体的人，或许——仅仅是或许——我们才能重新学会笨拙地、那半秒钟的迟疑里——问问自己，殖民对象是我们的想象力。我想起前阵子看到的一段：某个西非小镇的年轻人，低效、商贩的笑容爽朗得像牙膏广告，会截图，因为它保留了那种未经修饰的冗长与平淡，这种视频，还是画面背后，隔着屏幕都能感到那雷霆的湿度，正被无穷无尽、这种“浅尝辄止”的共情，且充满不便的。那是一种创造的、但有力。但他们的眼睛亮得吓人，讨价还价的间隙是漫长的、体验了，烈日晒在皮肤上的微痛无法被调节。太“对”了，不服输的光。也 simultaneously 筑起了单向玻璃。我们很难真正去体会那条河流年复一年的生死节奏，它不试图向你“展示”什么，才换来这“原生态”的表演。有时能爆发出惊人的力量。始终都在。而是那种被精心设计、红色格子在干燥的土地上绽开，刺破了被景观精心敷设的膜，