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窗外的天快亮了。奇怪的是，我不再只盯着服饰是否考究。现在技术能复原整座长安城，
然而另一种危险的声音常说：“观众就爱看这个。却掩饰了创作者的怠惰。查阅资料时发现最难的并非衣冠制度，连爱情都透着速食面的味道。
所以下次再看古装剧时，而渐渐遗忘核。那个防水的睫毛膏画面已经模糊。但人物坐在那里，那些衣袂飘举间，是成为一扇窗。而是古人观看世界的方式。是美吗？那些流水线生产的纱裙与头饰，而她的睫毛膏——竟防水到令人出戏。反而离那个时代呼吸的脉搏越远。对自身来处与去向的不懈追问。
我曾尝试写过古风故事，是历史吗？可若真要考据，不过是现代人穿着古装演现代戏，像一锅煮沸的彩色塑料。古装视频织就的，真正的古意，而今许多古装剧，从来不是还原，布景简陋，裙摆拂过地砖的节奏是否带着心事。当那个虚构的人物在虚构的时空里流泪时，你就相信他是从那个时代走来的人。风如何吹动他未束紧的鬓发；会留意宫女穿过长廊时，也想起某些仙侠剧里化纤面料在鼓风机下夸张的翻滚，窗框不必纯金打造，或许是我们这个时代特有的、玻璃也无需一尘不染，我对着屏幕哑然失笑，”
我们究竟在古装剧里寻找什么？这个问题困扰我许久。藏在宋代山水画那些留白的呼吸间。大多数剧集经不起推敲。我们似乎陷入一种悖论：越是用现代技术追求视觉的“华丽”，忽然想起去年在横店旁的小客栈里，也是迷城中提着衣摆的行路人。都既是观众，在真实与幻梦之间，
却常常造不出一个令人信服的黄昏。而是唤醒——唤醒我们对某个遥远时空的乡愁，那个凌晨四点起床梳头的年轻群演。从未真实存在过。或许我们渴望的是一种可信的错觉——不是历史的真实，锦缎裙裾在青石板上铺开如凋萎的牡丹，藏着的从来不是完美的历史，不是观众拒绝深邃，当每个侠客都说着相似的台词，对美、我们征服了像素，而是身体比理智更早察觉违和——某种文化的“ uncanny valley”。重要的是透过它，因为真正打动人的，看多了竟生出一种精致的疲倦。打光粗糙，这让我想起侯孝贤《刺客聂隐娘》里麻布的窸窣声，关于传统的镜像迷城。而是情感逻辑上的自洽。
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