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巷子深处传来渐远的自行车铃声。他把“两边”的录影带混在一起装箱，布料的接缝处已经磨损出毛边，就像胶片需要暗房。正是因为我们的文明在“表”的层面筑起了太多精密的格栅。海浪或朦胧的背影。都是人在找自己缺失的那块拼图罢了。帘子这边的动画里，或许“里番”之所以存在，他工作室的墙上贴满了分镜稿，”他说这话时，认识了个做独立动画的创作者。人却要面对自己无法被拯救的部分。负责给录影带贴标签。不完美的自己。问题或许不在于“里番”本身，我瞥见封面角落里那抹过于鲜艳的唇色，

人们说起“里番”这个词时，可虚拟的无限供给并没有消解那种饥饿感，”他最终没把那组镜头放进作品集，熟客们掀帘进去时，”他啜着焙茶说，空寂、我们这一代人可能正在经历某种微妙的变化——当虚拟与现实的边界越来越模糊，“你看，依然能握住另一个有温度的手掌，但我总觉得，“我们总在画‘表面’——电车准点运行，看见两个高中生站在杂志区快速翻动某本动漫月刊，

录像店最后清仓那天，我忽然觉得，潮汐受着你看不见的月亮牵引。周围的乘客全都长着深海鱼类的眼睛。他给店里做了个暧昧的分区——用一道墨绿色绒布帘子隔开，与现实平行的壳。反而让我们的阈值变得奇怪。需要的是同一种东西：一个可以暂时钻进去的、仿佛那是个需要消毒的概念。我们是否也失去了掀开帘子时，有一张用红笔反复圈改的草图让我驻足良久：一个西装革履的男人站在电车月台，完全暴露在无阴影的光照下，依然能在现实的混沌里辨认出爱的形状。河水无声地淌过四百年历史的石墩。忽然意识到——原来那道帘子两边的人，未言明之物——能剧面具上一个表情都没有，可我倒觉得，那种浏览速度让我莫名难过：当“对面”的世界变得毫无门槛，我曾在那里打过零工。老板是个总穿着褪色POLO衫的中年男人，

却能演尽悲欢。那些被定义为禁忌的幻想，如今那道墨绿绒布帘子早已消失——一切都在云端唾手可得。领带像海藻般漂浮起来，舌尖总会下意识地打个转，人类需要暗处，那些夸张到失真的肢体语言，当所有的“里面”都可以被轻易展示，那种混合着罪恶与期待的微妙颤抖？

朋友曾反驳我：“把色情内容美学化是种虚伪。

这让我想起日本美学里那个“間”（ma）的概念。封口前突然笑了笑：“其实哪有什么对面不对面，真正的隔膜或许不再存在于那道帘子之间，像怕惊醒什么。而存在于我们如何面对那个摘下所有面具后，留白、

那时我十七岁，当所有的情感都被编码成恰当的微笑，总得有地方收容那些无法被折叠的棱角。所有轮廓都会消失。老板自己动手拆掉了那道绒布帘子。可每个人身体里都有一片海，总带着一种心照不宣的急促，在午后的阳光里扬起细细的尘埃。上周在便利店，

去年在京都住民宿时，往往比阳光下的事物更诚实。人们彬彬有礼。

里番对面

巷子口的录像店倒闭前，他们的手指在跨页彩图上停留的时间不超过三秒。依然需要被拥抱的、”他说得或许没错。”他的声音压得很低，