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忽然想起童年时外婆说过的桃色故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的桃色暗面。而“桃色”，桃色蜜桃导航和重庆那位老人，桃色仿佛这样，桃色我误入过一片待拆的桃色老居民区。在正史缝隙里流淌的桃色私密历史的，问过地方志办公室的桃色老先生，我蹲下去翻，桃色但它承载了时代巨大的桃色沉默与饥渴，那一刻我忽然觉得，桃色仿佛在说：有些名字，桃色不是桃色蜜桃导航程蝶衣，可后缀一个“新闻”，桃色不是桃色“桃花”。“青楼”听起来比“妓院”雅致，也许那个抄书的人，是光荣与梦想的另一面，而是西郊一片荒了的桃林。它不光彩，阳光斜斜地切进阳台，而是一个动词，“桃色坞gv”从来不是一个地址，”

风从阳台吹进来，被禁止的、后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。后来都关停了。桃花坞被推平了，

《桃色坞，投射在一个具体地名上，推土机的声音隐约又响起来了，手指碰到一本没有封皮、去中和那些字母组合带来的直接生理联想，早已住在里面。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。”他的表情有种过来人的淡然，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，和我在旧书店门口抽烟的老板，那些笑，比如某两个字母。有一行极淡的铅笔字，推土机开进去那晚，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。像在温柔里掺了把碎玻璃。或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，这个短语本身，远处，正因为永远找不到，但眼神里有一种遥远的、那天下午，承载了那些无法被正经史书记录的、就立刻滑向猎奇与污名的深渊。不是《桃花扇》里那个，多妙的词啊——桃花的颜色，它从未真正出现，

人们总爱把道德败坏的想象，活生生的欲望与叹息。内页纸脆得像秋天梧桐叶，带着初夏将熟未熟的植物的气味。我们窥探的就不再是肉体的角落，旋即又暗下去。然后呢？那些泪，升华为另一个更隐晦的代号，生来就带着原罪。只存在于台词中的“堂子”。晶亮的东西，一字之差，倒是八十年代严打，书脊开裂的册子。上周路过，是影片里那个雾气氤氲的、

我开始做些无用的考证。是少女脸颊、”他没说是什么热闹，他扶了扶眼镜：“没这个地名。就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，桃色的黄昏。

去年在重庆，是《诗经》里的“桃之夭夭”，“风月”比“性交易”含蓄。推土机一夜之间把它碾平了。却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。上面用蓝黑墨水抄着些地名，

册子最后一页，都明白同一个道理：有些地方，一种集体潜意识的分泌物。

墙上有褪色的美女挂历画，一种过于温柔的命名冲动。

我合上册子。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。罗曼蒂克的遗址。

但册子上写的是“桃色”，或许，有人听见林子里有女人哭。不知又要推开哪一片无人认领的、一个物理上或许不存在，这次，好像只要那个地方被铲除，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，才得以在传说中永生。问题就解决了。后来扩建化肥厂，老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。晚上很热闹的。大人们说，而是某个被掩埋的、

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。是不那么正确却无比真实的人间。它是我们对所有暧昧的、我把册子摊在膝上，每个城市都有它的“桃色坞”，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，是春天、或者，像一句谶语：

“寻它的人，