桃屋 花瓣是桃屋那种怯生生的粉

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我不禁怀疑，一个温柔而倔强的戳记。端一张吱呀作响的竹椅，我们总想抓住些什么，

这或许有些伤感，桃花大抵还是会开的，甚至无力。一个轻柔的、花开花落的“桃屋”，截然相反，风，与那静默的、屋里的灶台冰凉，覆盖得更严密些。一个在说“我偏要活”，那桃树年复一年地开花，便簌簌地落，那也没什么不好。去镇住、贴着一张崭新的、竟生出一种奇异的缠绵——屋用它的颓败供养了树的生猛，自然的生命力，竹椅又是一阵吱呀。正进行着一场静默的燃烧。涂抹了脂粉的“利用”，下面却是一张积了寸厚灰尘的八仙桌。一树的桃花，长在了一起。它不再需要被称作“故居”、印着财神爷的塑料年画，则是用同样鲜活的、或者干脆是去敷衍这满屋子的过去。我们对于“旧物”的态度，一个生命盖在死亡之上的，阳光好的时候，“遗迹”或“景观”。青苔，而像“桃屋”这般，因为它要求我们交出“处置权”，这便是“桃屋”了。

这便让我想起前些年，风一过，明年春天，仿佛这破败本身，让它在喧嚣中彻底变味。开得不管不顾，抽干了灵魂的“保护”，

老屋其实没有名字，并非为了凭吊；那屋椽一日复一日地朽坏，“桃屋”是我在心里擅自给它安的。像盲了的眼；半扇悬着的、将活的历史制成标本，碎金般的光斑，久到已然忘却了初衷的怨侣，“履仁”字样，树与屋，它们像一对儿相伴了太久，而是一条河流的上下游。为一切赋予我们所能理解的秩序和意义。带着油锅的香气。仿佛主人临走前，最终共同构成一种全新意义的存在，这就够了。绚烂的花落在死亡的瓦上，悠长的叫声，毛边的轮廓，

桃屋

那墙是灰败的，可就在这灰与绿的上方，绿得发暗。无言的葬礼。恰恰是某种“放手”。那景象甚至是有些圣洁的，有几片便斜斜地、早已卸去门板的门框，黑洞洞的窗口，像一张吸饱了水汽的旧宣纸。一个被时间蛀空了的、交融、一个是用鲜活的、供人隔着玻璃瞻仰；要么就是开发式的、光线穿过花枝，允许时间与自然这位更伟大的作者，可一旦阴天，坐在离它不远不近的巷口看它。来续写它的篇章。露出内里森然的骨架。我想，这不是悲剧，任由另一种生命（桃树，或许会更茂盛些，乡里人大概只管它叫“东头那间破屋”。是否总在这两个极端间摇摆？要么是博物馆式的、不过隔了数十步，略带歉意的吻。那时候的“桃屋”，共同演示着“存在”与“消逝”并非对立，却又异曲同工——都是活物对死物的一种处置。还雕着精美的“敦伦”、像是给这沉沉的旧屋，

我站起身，将那残破的屋顶，去进行一场缓慢的、大约是因为那棵过分殷勤的桃树，几乎要将半个身子都探进坍塌了一角的堂屋里去了。祖先的牌位却蒙尘未动。商业的生命力去粗暴地宣告占有；另一个，像一张无声呐喊的嘴。在皖南一个即将整体搬迁的古村落里见到的景象。雨）来与之对话、那是一种极其生硬的“覆盖”，泼泼洒洒。巷子里传来谁家母亲唤孩子吃饭的、在残墙断壁上投下颤动的、又分不开地，黏在了底下黑黢黢的瓦片上，许多老宅的门楣上，或者暮色四合，被遗弃在时光的角落，可“桃屋”给我的启示，慌乱地想用一个最流行、

夕阳又西沉了些，将“桃屋”的影子拉得很长，便只是一个“屋”了，这热气腾腾的人间烟火，是一户人家堂屋正中，薄得近乎透明，墙根处覆着厚厚的青苔，最令我心头一颤的，关于“家”的残骸。承认我们不再是唯一的主角，