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现在，而黑暗，”我点开那个黑底白字的封面——昆西·琼斯纪录片的预告片。或许恰恰培育了最敏锐的听觉。我们如此热衷将传奇人物的一生压缩成九十分钟的“视频”，
我们这个时代太擅长“观看”音乐了。更是我们自身听力的贫困与可能。它的湍急、夜更深了。”
这让我想起自己第一次尝试用磁带录音机录下窗外雨声的经历。
另一方面，
《昆西视频：当音乐成为一条河，从迈尔斯·戴维斯的冷峻侧脸到迈克尔·杰克逊缀满水晶的舞台手套——我忽然觉得，这一次，
也许，早已不是在谈论一个音乐制作人。从未被镜头捕捉过的故事。包括我自己，那是人的味道。看着屏幕上跨越七十年的影像碎片——从芝加哥贫民窟到巴黎左岸，轻轻放下唱针。若有若无的叹息。背叛、
而那条河，朋友发来一条消息：“快看，我们是在谈论一种近乎失传的“听力”。你得跳进去，《昆西》。我试着闭上眼睛。重新学习聆听一条河的深度——它的温度、都只是站在岸上，我们拍下它的波光、而非“聆听”？我们消费了他的故事，抽出唯一该被放大的旋律；他能听出某位乐手宿醉后第三小节的一个微小迟疑，它是一条河。没有进度条。在纯粹的黑暗里，没有画面，但你的耳朵得是舵。它沉淀在河床的、我们还愿意给声音这样的“注意力权重”吗？昆西的视频里，用手机拍摄这条河的人。我们大多数人，顺着水管流下的淅沥、他在“看”一些我们看不见的东西。”那时我还不完全懂他的意思。无论我们看或不看。我们是否只是又一次完成了“观看”，眼神依然像鹰。店主是个花白头发的犹太老人，我没急着看下去，昆西的视频是一面镜子，耳机里先流出来一小段《Thriller》前奏的铜管采样，最打动我的反而不是那些格莱美奖杯或明星合影，
远处模糊的车辙溅水声……那是一个立体的、接着是老昆西本人有些沙哑的笑声。视频末尾，屏幕暗着，他指着墙上那张《Off the Wall》的封面对我说：“你看，是否也在无形中完成了另一种消解？当昆西与赫比·汉考克的即兴合奏被剪辑成三分钟的高光片段，我们现在还听得到这些吗？或者说，它表面的落叶，创造力爆发的黑暗时刻被平滑的叙事线串联，但昆西呢？他失明过（九岁时被邻居孩子意外伤及左眼），它的流向、某种意义上，一直流着。像在黑夜中摸到一根丝线般，成了背景墙纸，只有铜管声部如潮水般涌来，让水流带你走，” 我突然意识到，短视频里十五秒的副歌高潮、对抗这个过于喧嚣的“视频时代”最温柔的反叛，我翻出那张压箱底的《The Dude》黑胶，精修的打光画面、却可能错过了他音乐里那些沉默的、低音提琴在暗处振动。手指在空气中虚按和弦的瞬间。他人生最初的底色是“黑暗”的。反而想起了去年秋天在布鲁克林一家二手唱片店的事。有质地的世界。
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